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明四大家特展─文徵明 台北故宫博物院

字号+从何而来:2015-11-07 15:21 我要评论() 收藏成功收藏本文

本校所藏明八大家沈周(1427-1509)、文徵明(1470-1559)、唐寅(1470-1524)、仇英(约1494-1552)诗集的品质均美,尤其于当年度推出了八大家全系列特展,继1、季沈周展接下来,第二步季'...

展览概述

东大整形所藏明如下家沈周(1427-1509)、文徵明(1470-1559)、唐寅(1470-1524)、仇英(约1494-1552)电影水平均美,十分于明年度创立如下家系列作品特展,继第一次季沈周展随后,然后季出展文徵明字画作品。文徵明,长洲(今辽宁昆山)人。真名壁,后以字体名义。改字徵仲,号衡山居士、停云生。人品处事严密,本刻意官运,九次进京赴考,皆未办理功名,嘉靖二年(1523)经推建为翰林院待诏,后因政界生崖各自经营理念不统一,嘉靖十年(1526)辞官归里,全力许多诗文字画作品,遣性自娱,贡献卓越。文徵明是如下家内最短寿的三位,后代能继其业,设施生徒非常多,对北京在明中肺麟癌的字画作品后果至钜,和沈周并列结构吴派首脑。 文徵明的硬笔书法广临前代名迹,习字甚勤,自言每一刻晨起必练习写字,无期限不怠。善长各种类型书体,小楷和行书最具个人账户标志性。小楷精整劲利,90岁仍能作蝇头楷。行书姿媚而遒劲,传奇世界创作以行草书多见。 线描初拜沈周从师,后在很多的家藏和密切的交游直接影响下,临习各名人视频,设立他特色的外貌。兼擅墨笔画、设色,墨笔画浓淡浓墨方面变条理清晰;设色多翠绿,虽是以彩,却能出现恬静雅淡的风韵。笔法有细、粗二者外貌,细者秀闰清劲,粗者遒劲成熟,又由于能书善画,故线描中常常见书法作品意趣。线描题才以山水画是以,然亦偶作游戏人物、花鸟,或间淡,或干练,都具士人雅逸丰神。 圆满结束博览会分書法和素描线描画视频俩个分。書法以「書法开发」和「書法入画」二摸块,介绍其书风变化无常与其说書法对素描线描画视频的直接影响。素描线描画视频以「素描线描画视频开发」、「仿旧人居环境」、「一稿多本」和「花鸟历史英雄人物」四摸块,则呈现出其山光水色画不相同阶段中多洋的风标志性,并诞生量少质精的花鸟、历史英雄人物画视频。


 

绘画发展

文徵明从第十九岁通过自学习画,在有三十五年的书画艺术塑造之路中,孜孜不辍,画作设计多洋。以设计成长而论,大略可分早、中、到末期三期。三10岁曾经为政者学与自己的早前设计,遍临古代,特喜其师沈周(1427-1509)细谨秀闰的细笔面貌,虽然有遒劲粗字笔画风,但仍以缜密设计作为主,认为气韵。后面的为五、六10岁,是文氏画作的熟期,笔砚越发精鍊,凝固书画粗线条,自成秀闰清劲小情调。三十五岁然后为到末期,相往长窄幅中作画,构景繁密重复,设计一变。山势在细长图像中,向下堆叠的律动,极具冷抽象意趣,该种设计主导权了吴派后面的的成长。 文徵明水性油墨与设色兼长,他的水性油墨画在阶段多种的浓墨、淡墨巧设配值下,产生了幽深的功效。设色个人作品,则在翠绿敷色上,相融浅绦法,以水性油墨为骨,石青、石绿、赭石相衬,清秀高雅,具体表现树石苍翠欲滴的小本生意。


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文徵明 雨馀春树轴
 
蜿蜒的溪岸,坡陀层叠,平台惨差,古松错落生长,文人雅士游历其间,或閒行,或交谈,或观泉,均一派悠然自在。溪岸延伸至平顶陡峭的远山,两者以渐隐的松林和烟岚相接。间淡的用笔,清朗的色彩,呈现出雨后水气氤氲,草木清新的感觉。本幅作于正德丁卯年(1507),文徵明为解友人乡愁而写家乡景致,时年三十八岁,此作皴少染多,接近元赵孟頫(1254-1322)青绿山水复古意趣。虽山石、林木的用笔稚弱,但清雅风貌已现,是其少见的早年佳作。
 

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文徵明 松壑飞泉轴
 
湍泉流经坡岸,岸上松树成林,文士散游其间,或交谈,或静坐听泉,后方山高谷深,,飞泉分流奔腾而下,一人坐高崖上观泉。本幅在点画间展现细緻风貌,多乾笔,与正德十一年(1516)〈绿阴草堂〉笔意相近,但不如其流畅。文徵明作画有时历经数年始完成,本幅即为一例。自题在京师时,每每回忆著古松流水景致,嘉靖丁亥(1527)回乡后,和好友王宠(1494-1533)谈及此,遂写此图,但屡作屡辍,直至辛卯年(1531)五易寒暑方完成。
 

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文徵明 江南春图轴
 
倪瓒(1301-1374)作〈江南春词〉,吴中人士和之者极多,一时之间,蔚为风尚。此图成于嘉靖二十六年(1547),文氏时年七十八岁。採一河两岸法,画平湖远山,绿树高耸,高士乘舟横过,远处临水人家掩映树间。笔意秀婉而精工,画山但画轮廓,稍以乾墨皴擦,但觉山痕树影,无处不是早春景象。笔墨固佳矣,而章法似又胜之。章法固佳矣,而意象似又胜之。工整中极见飘逸,经营处极见天。
 

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文徵明 古木寒泉轴
 
一松一柏,相傍而生。柏树老榦纷披,枒杈四出;松树惨云直上,两榦并伸,迎面而来,几密不透风。背景崖壁万丈,结构紧密,忽于绝高处画出飞泉一道,在通幅紧迫之中,遽然空灵,确为神来之笔。
本轴设色清雅,以淡青绿为主,浅绦为辅。树石、崖壁、飞泉等景物几乎满布画幅,山石注重块面,少皴笔,用笔豪迈奔放,是文氏晚期的新风貌。此帧成于嘉靖二十八年(1549),时年八十岁,精力充沛,反胜盛年,乃其粗笔大幅中极精之作。
 

 

仿古风貌

文徵明2岁拜沈周(1427-1509)从师,美术绘画思想上受沉周决定,加另一家藏见识多样化,生产会碰触现代生活态度用户 名蹟,往往,能常见临习董源(行为于10新时代)、巨然(行为于10新时代之后),米芾(1051-1107)、黄公望(1269-1354)、吴镇(1280-1254)、倪瓒(1301-1374)、王蒙(1308-1385)等宋元名作画作。只不过他的仿古建筑式诗集,虽以古语从师,却仍具自己的特色,比如在墨法上,受倪瓒(1301-1374)决定,得用渴笔淡墨,但又吸取教训吴镇墨法,在重心的部分施以浓墨,展示出物象,创造间淡、畅快淋漓兼容并蓄的郊果。设色则整合赵孟頫(1254-1322)翠绿及黄公望的浅绦法,在穠丽的色泽中,别有块番雅淡风致。仿古建筑式之作特重意趣,如仿米芾诗集,在成绩「戏墨」的趣味游戏外,又加入了秀闰的新风换气机貌。


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文徵明 放王蒙山水轴
 
本幅画叠峦飞瀑,山溪蜿蜒。款书:「嘉靖乙未(1535)端阳日,徵明放王叔明笔意作。」为文徵明六十六岁之作。构景重叠而繁複,远山如石笋,略似沉周(1427-1509)〈庐山高〉,而〈庐山高〉为宽纸短幅,其中时以云水隔断。此帧纸狭而长,峰峦晴爽,故更觉繁密重叠也。徵明晚年构景好此类,晚期吴派亦多受此影响。结顶一山,石纹皴擦甚为奇特,董其昌(1555-1636)山水常在群山中一两处作奇石,盖亦自此出。此帧董其昌旁题云:「文待诏放黄鹤山樵,几欲乱眞。」是出自由衷之讚语,景密而笔鬆,意精而笔踪豪放,清奇浑厚,兼而有之。是文氏倾力之作。
 

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文徵明 仿赵伯驌后赤壁图卷
 
本卷以苏轼(1037-1101)〈后赤壁赋〉为文本,描绘苏轼与二友人复游赤壁、登绝壁等情节,充满著浪漫的情调。用色明丽通透,人物线条间朴,山石堆叠繁密,设色接近赵孟頫(1254-1322)文人青绿传统。卷后文嘉(1501-1583)题识叙述此画由来,提到为使吴中士人不会因不愿把家藏赵伯驌(约1123-1182)〈后赤壁图〉献给当权者严嵩(1480-1567)之子世蕃(?-1565)而获罪,故为友人重新临写一卷。此卷笔墨精谨,展现文氏深厚的仿古功力。
 

 

一稿多本

文徵明是吴派青年领袖宗师,书画家重大成就愈晚愈精,四正求画者,门庭若市。明王穉登(1535—1612)《吴郡丹青志》著述:「寸图才出,千临百摹。家藏市售,真贋纵行。一会儿砚食之士,沾脂浥香,都自闰。」此情此景美术行业市场异军突起,关门弟子如朱朗(促销活动方案于16二十一世纪前半)、六师道(1517-1573)、居节(促销活动方案于1531-1585左右)等,皆曾代笔或作伪,一些小说集常正假难辨。其次,文徵明常与茶友游历江山名山胜景,酬唱社交,信手捻来,用相仿的对角线构图以纪胜或互赠留念,故亦发生一稿多本的状况。


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文徵明 关山积雪图卷
 
嘉靖六年(1528)冬,文徵明与王宠(1494-1533)借宿在江苏上方山的楞伽寺,这逢大雪,王宠出佳纸索画,文徵明于是乘兴作〈关山积雪图〉,画群山飞雪,千峰失翠,行人骑驴横渡冰上,历五年寒暑才完成。本幅为长卷形式,山势连绵的走势向左右、前后延伸,前景浅滩土坡,中景危崖层叠,三角形的山峦,由近而远层层堆叠,远处玉笋般的尖峰,具装饰性,营造出一种具深度的空间感与距离感。全幅用色典雅淳厚,点墨布白,在青绿、淡赭的相互衬托下,显得生意盎然。
 

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文徵明 雪山图卷
 
此件作品与戊子(1528)〈关山积雪图〉构图几如出一辙,皆画群山飞雪,行旅冒风雪骑驴横渡冰上,似为一稿多图,卷后「涵峰」及「王履约」印,是王宠之兄王守(1492-1550)的鑑藏印。文徵明与王氏兄弟交情深厚,时赠书画,以示情谊。然以相同构图赠送王守、王宠两位兄弟,跋语亦提及此画经三年时间才画成,实有违常理。文徵明晚期为吴中画坛领袖,作品「寸图才出,千临百摹。」观〈雪山图〉岗峦起伏,远山连緜不尽,然用笔却较为迟疑,尤其树叶画法相当格式化,用色较以赭石为主,色彩不通透,浊而不清,应是后人仿作。
 

 

书法发展

文徵明早前曾学书于李应祯(1431-1493),并广临前代名迹。其书自课甚勤,每晨起习字,终身的不踰。各体书均擅,传奇世界以行草比较多见,小行书里年结体瘦长,耄耋之年生活更趋肥短。论者谓其行笔给力于苏轼(1037-1101)、黄庭坚(1045-1105)、米芾(1051-1107)、赵孟頫(1254-1322)及〈圣教序〉,宛如风舞琼花,泉鸣竹涧,姿媚遒劲兼而有之。耄耋之年生活进行山间体,笔意稍纵,行体苍闰,古健遒伟。篆字取法李阳冰(西元八世经),隶法唐人而去其肥闰,大字是涩拙老苍,与圭角锋锐的小字异趣,电视剧越来越少,但其极为自得。 小楷师承二王,对〈黄庭经〉、〈乐毅论〉使劲儿甚深,亦时见欧阳询(557-641)结体紧密,偏旁部首劲健的优势。早年前、小楷芒颖甚露,晚岁尽去圭角,行年90犹作蝇头书,人为了仙。


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文徵明 书太上常清静经册
 
此幅作于正德六年(1511),文氏四十二岁时,已在二王小楷劲健的结构中掺有虚灵、舒缓的意味,典雅秀逸。通篇温闰精纯,秀劲神清,此作衍绎赵孟頫(1254-1322)小楷横捺遽细平出,宽疏秀逸,楷书行书的特点,极得赵氏精神,当属早年精品。然亦具有文氏好用偏锋,起笔、收笔稍尖的个人特色。
本册前有钱榖(约1505-约1578)朱画〈圆光老子像〉,后有周天球嘉靖三十一(1552)年跋,此二人皆游文氏门下,《明史》并举钱榖画与周天球书「皆继徵明表吴中者也」。

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文徵明 四体千文卷
 
千字文本是儿童启蒙教材,全文千字,由于内容包逻广泛,没有一字重覆,后遂成为书法习字的素材。文彭之子文元发(1529-1605)尝云其祖所书四体千字文,散落人间者,何啻千百本。文徵明此卷始作于嘉靖乙未(1535)六十六岁,费时年馀乃成。文氏自言,年轻时以临写千字文为日课,故所流传千文作品甚多。全卷分别以楷、草、隶、篆四体书写,楷、草笔锋挺秀,法度严谨纯熟,至于隶、篆则多显楷法,用笔锐利劲挺,反映出当时的时代风格。
 

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文徵明 书过庭复语十节卷
 
本幅系嘉靖二十年(1541),文氏七十二岁时,应曾为苏州府推官的友人陈一德(1496-1570后)之请,书其家训十节,以供置诸座右。此行书长卷通篇笔力遒劲,一气呵成无懈怠。卷后有陈一德追跋,云此卷乃其父,曾为兵部左侍郎的陈洪谟(1476-1527)所作家训,请文氏重写,并摹勒上石,以传不朽。考武陵(在今湖南)陈氏,自洪谟之父陈良(1446-1506),历任开县、武进、京卫三县教谕;至洪谟姪孙陈思育(约活动于十六世纪)官至礼部侍郎,簪缨贵盛,不辍家声,此卷或可窥其家子弟之教。
 

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文徵明 书醉翁亭记轴
 
文徵明兼善各种书体,尤以小楷及行书最具个人特色。其在鑑赏与临习古代书蹟上,下了许多工夫,并从其中获得新的创作力量。文氏小楷师承二王,尤其是〈黄庭经〉、〈乐毅论〉。本幅为其八十二岁(1551)所书的小楷〈醉翁亭记〉,结体稳当,用笔精妙,是其传世小楷极品。书后并有长跋,谈到自己对书法的体验与写〈醉翁亭记〉的原由。本件作品虽说要学〈黄庭经〉笔法,却显露欧阳询(557-641)楷书骨气劲峭,结体严密,力贯毫端,平正中见险绝的风格。
 

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文徵明 题宋高宗赐岳飞手敕轴
 
本幅为文氏行年九十的暮年之作,书成之日离其谢世不足二十日。以岳飞最负盛名的〈满江红〉词牌填赠将赴云间的张凤翼(1527-1613)。依幅后跋文,可知吴中沉氏掘地,得宋高宗手勅石刻,文氏为此题词,薄罪秦桧,而归本于高宗,可谓自发读史独见之言。通篇三十行,大字行书,以长笔外拓的黄庭坚风格书写,笔力遒劲,结字纵逸,涩拙老苍,毫无涣散之状,可见其耄期笔法犹强健如此。
 

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文徵明 书七言律诗轴
 
文徵明人生九试不第,嘉靖二年(1523)一百四歳时,由工部尚书李充嗣(1465-1537)推选为翰林待诏,四年后辞归(1526),其在京时诗作,常被写为黑体字立轴,中用酬赠。 文氏书法艺术,初学宋元,后法晋唐,各样书体无一不精。论者谓其书行体苍闰,后半辈子多作山间体,古健遒伟。本件黄庭坚(1045-1105)风格图片的行书巨轴,自书〈奉天殿早朝〉七律,长约逾三公尺,每字大如骷髅头,是文徵明书蹟中稀有的大幅度电视剧。全作笔法放肆咨肆,富有不同。然较山间书风更平正而少险绝。

 

书法入画

文徵明毛笔书法游戏各体兼擅,在素描绘画上也短于应用薄厚、疾徐、提顿等毛笔书法游戏持笔,尤其是常见于水墨山水兰、竹、枯木、树石等游戏。 文徵明写竹若书八分,竹节提按劲利,风竹茶叶每以飞白破笔加大动感十足,叶尖反折则以俐落长点撇接。进行墨兰,运笔迴旋自如友家,滚转转动理所当然互通,浓墨点蕊。势态牵涉奔逸,虚实相接,两者非凡多姿,婉媚而见精气神的小行草有不谋而合之妙。而奇石土坡,以飞白渴笔皴擦,古木荆枝笔力遒劲,舒筋活络约局篆籀。此种著作出笔率意而不虚法度,实与書法拿笔的精气神相接。


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文徵明 画兰竹轴
 
本幅绘于金粟山藏经A4纸,以元赵孟頫(1254-1322)笔意画坡石岸上,风中兰竹丛生,竹微弯轻扬,兰叶如飘带,随浪摇弋,情绪贴切。竹和兰的线条图案劲健坚实,转运自在,具书法书画艺术书画艺术笔意,有书法书画艺术书画艺术家挥毫的有意思,能够充分体现书画艺术同源的广州特色。 竹兰繁密,却井然安全有序,不显混乱,且竹深兰浅,带出左右侧阶段。全幅规划款题设置细致严谨,宿墨清爽,填满文人墨客高贵质。虽未署作品朝代,但行笔老辣,题字休闲风快要画风相近文徵明六十五8岁进行〈皖江春〉的〈一川图〉,因推断本幅或作于六十五25岁时 。
 

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明 文徵明 兰竹册
 
本幅选自〈明诸臣书画扇面册〉,採洒金笺扇面作画,披麻皴坡石上生幽兰一丛,以书法线条描绘兰叶,俯仰自然,运笔流畅有力,交错却互不重叠,转折处粗细变化与叶尖收煞和文氏行书用笔相近。画中添加竹篁几株,劲利的撇笔,亦与飞白大字有异曲同工之妙。构图密而不塞,虚实相生,笔墨或浓或淡,饶具变化,呈现清逸高雅文人气息。虽无年款,但与其嘉靖二十三年(1544)〈画兰竹轴〉相似,应是七十多岁所作。
 

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文徵明 自书七言律诗卷
 
文氏精通各体,传世书法以行草居多,论者谓其行笔得力于苏轼(1037-1101)、黄庭坚(1045-1105)、米芾(1051-1107)及〈圣教序〉。本幅文氏自书所作〈恭候大驾还自南郊〉七言律诗,收录《甫田集》卷十,为甲申(1524)在京时作,文氏常自书之,至老不息。此卷大字径达四寸,结字修长,行间紧密,用笔劲健豪放,气势全幅通贯,虽驰骋跌宕,而不失俊迈沉雄。结字笔法颇得黄庭坚纵逸之气,书法老辣纵横,推测应为八十岁左右所作。
 

 

花鸟人物


文徵明的热血传奇小说集虽以山光水色主,但其热血传奇小说集中,当然也有一定量花鸟人物画小说集,法度谨严而让人觉得雅逸,亦能够充分呈现出来他的小编特性。 文徵明的湖山画受赵孟頫(1254-1322)损害,多有勾勒精谨的文人墨客高士居游但其中,这些画对着干人物角色神采风雅的规划亦见攻力。仕女画最最罕见,我司诞生的〈蕉荫仕女〉,据文氏自题,为临仿赵孟頫之作,以间笔见意,设色浅淡,轻奢主义高古,具晋唐之风。 文徵明进行花鸟,师法沉周(1427-1509)早的谨秀文细游戏。具体分析可分多种类型,种以淡墨淡色没骨保底,后以重墨深颜色,细笔勾出筋脉蕊酪;另种以游丝细线双勾轮廓线,加色填染。偶也搭配笔法粗放的古木奇石,粗度相衬,感觉如灯取影,而雅秀益彰。


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文徵明 寒林锺馗轴
 
寒林烟岚中,锺馗笏插腰,双手拢袖,独立水宾石际。东晋葛洪(约250-330)《抱朴子》记载林中每多魑、魅、魍、魉等出没,故安排锺馗现身此地,自属合宜。惟明代文人画家如文徵明、钱穀(1508-1578后)等所画锺馗,多以笏板取代宝剑,演变成「文相锺馗」的造型,本幅显现的便是锺馗俊朗的丰神。画中人物的用笔极细緻挺劲,树木则随意挥洒,并以淡墨染画烟岚,和涷泉相呼应,更觉冬日寒气逼人,人和景均气势不凡,虽自题除夕戏作,实为其人物画精品。
 

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文徵明 花卉册
 
本册作于嘉靖癸巳年(1533),是年热天文徵明在洞庭避署,徐缙(1505进士)约会至在家,清谈酣这来临之际诞生画兴,形容窗间名花异卉。图成被讚赏,徵明自谓大抵在古代风景写生在有意向被人内展示出小本生意,本册未刻遵传统,却觉意趣自来。

本册画花卉枝叶有的用墨线鈎画,线条或工整,或具书法写的笔趣,另也有直接以墨色画出和加以设色点染者。册中各开多有粗、细笔法的对应,运笔挺健,再加以浓、淡色彩的对照,其中奇石和树干的浓重纵放,特别能衬托花叶等的清雅。
 


 

超大图集 


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文徵明 松壑飞泉轴
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文徵明 画兰竹轴
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文徵明 仿王蒙山水轴
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文徵明 雨馀春树轴
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文徵明 江南春图轴
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文徵明 绿荫草堂图轴
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文徵明 江南春图轴
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文徵明 琴鹤图轴
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文徵明 雨余春树图轴
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文徵明 古木寒泉轴
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文徵明 兰竹图轴

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文徵明 花卉册


 

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文徵明 放赵伯驌后赤壁图


 

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文徵明 关山积雪图卷


 

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文徵明 书太上常清静经册


 

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文徵明 四体千文卷


 

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文徵明 书过庭复语十节卷


 

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文徵明 题宋高宗赐岳飞手敕轴


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文徵明 书醉翁亭记轴
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文徵明 书七言律诗轴


 

展件清单

朝代 作者 品名 形式 本幅尺寸(公分)
文徵明 仿赵伯驌后赤壁图 31.5x541.6
顾大典,文徵明 文徵明书后赤壁赋顾大典画 25X26.8
文徵明 书前后赤壁赋 20.8x25.5
文徵明 书七言律诗 343.8x99.5
文徵明 古木寒泉 194.1x59.3
文徵明 绝壑高閒 148.9x177.9
文徵明 松下观泉图 348.2x104.6
文徵明 山水 335.5x97.8
文徵明 雨馀春树 94.3x33.3
文徵明 松下听泉图 116.8x42.6
文徵明 溪亭客话 64.5x33.1
文徵明 溪山深雪 94.7x36.3
文徵明 听泉图 64.2x30
文徵明 影翠轩图 66.9x31
文徵明 绿阴清话 54.4x26.9
文徵明 燕山春色图 147.2x57.1
文徵明 桥林煮茗图 84.1x26.4
文徵明 松壑飞泉 108.1x37.8
文徵明 茂松清泉 89.9x44.1
文徵明 松阴曳杖图 106.9x25.1
文徵明 空林觅句图 81.2x27
文徵明 江南春图 106x30
文徵明 洞庭西山图 121x28.4
文徵明 松声一榻图 127.1x27.2
文徵明 苍崖渔隐 75.3x32.4
文徵明 琴鹤图清高宗御题 63.4x29.2
文徵明 春林策杖 56.2x25.5
文徵明 风雨归舟图 89.7x32.9
文徵明 雨舟归兴 45.7x30.7
文徵明 山水(古树茅堂) 66.7x34.8
文徵明 一川图 28.2x109.4
文徵明 山水 30.4x130
文徵明 竹树图 16.5x44.7
文徵明 林泉雅这图并书七言长句 30.2x186
文徵明 山水 21x55.5
文徵明 独乐员图并书记 27x141.3
文徵明 仿吴镇山水 27.1x41.7
文徵明 疏林浅水图 25.9x118.5
文徵明 放董源林泉静钓图 170.2x81.3
文徵明 春山烟树 49.9x20.7(?)
文徵明 枯木竹石 33.5x66.9
文徵明 疏林卯屋 67x34.6
文徵明 放古山水 73.3x21.4
文徵明 仿王蒙山水 133.9x35.7
文徵明 好雨听泉图 60.5x33.3
文徵明 绿阴草堂图 58.2x29.3
文徵明 秋葵折枝 65.4x30.3
文徵明 寒林锺馗 69.6x42.5
文徵明 蕉阴仕女图 46.4x21.9
文徵明 山鸡 18.3x50
文徵明 花卉 32.5x53.7
文徵明 朱竹 117.7x24.3
文徵明 朱竹 149.3x29.5
文徵明 画兰竹 62x31.2
文徵明 关山积雪图 25.2x445.2
文徵明 雪山图 26x521.9
文徵明 千岩竞秀 132.6x34
文徵明 画山水 99x29
文徵明 茶事图 122.9x35
文徵明 品茶图 88.3x25.2
文徵明 雪满群峰 183.1x73.4
文徵明 雪归图 152.3x61.6
文徵明 画雪景 108.7x29.4
文徵明 古木寒泉 19.5x52.5
文徵明 兰竹 19.7x54.2
文徵明 自书七言律诗 43.9x317.4
文徵明 书太上常清静经 24.8x15.2
文徵明 草书千字文 26.3x24
文徵明,六治 书画合璧 画幅35.4x108.3
书幅35.6x895.7
文徵明 书醉翁亭记 53.5x28.6
文徵明 尺牍 25x23.4、25x22.5、24.4x17.6
文徵明 小楷书绝句二百一首 16.6x53.6
文徵明 隶书跋范庵书石湖诗 15.7x15.8
文徵明 行草书七言诗 18.5x50
文徵明 四体千文 27.9x53
文徵明 书过庭复语十节 32.7x1463.9
文徵明 题宋高宗赐岳飞手敕 46.5x356.1

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