༄༊NNMjC࿐明四大家特展─文徵明台北故宫博物院-中国画,中国书法,山水画,工笔画,王羲之书法

【展览概述】

东大整形所藏明如下家沈周（1427－1509）、文徵明（1470－1559）、唐寅（1470－1524）、仇英（约1494－1552）电影水平均美，十分于明年度创立如下家系列作品特展，继第一次季沈周展随后，然后季出展文徵明字画作品。文徵明，长洲（今辽宁昆山）人。真名壁，后以字体名义。改字徵仲，号衡山居士、停云生。人品处事严密，本刻意官运，九次进京赴考，皆未办理功名，嘉靖二年（1523）经推建为翰林院待诏，后因政界生崖各自经营理念不统一，嘉靖十年（1526）辞官归里，全力许多诗文字画作品，遣性自娱，贡献卓越。文徵明是如下家内最短寿的三位，后代能继其业，设施生徒非常多，对北京在明中肺麟癌的字画作品后果至钜，和沈周并列结构吴派首脑。文徵明的硬笔书法广临前代名迹，习字甚勤，自言每一刻晨起必练习写字，无期限不怠。善长各种类型书体，小楷和行书最具个人账户标志性。小楷精整劲利，90岁仍能作蝇头楷。行书姿媚而遒劲，传奇世界创作以行草书多见。线描初拜沈周从师，后在很多的家藏和密切的交游直接影响下，临习各名人视频，设立他特色的外貌。兼擅墨笔画、设色，墨笔画浓淡浓墨方面变条理清晰；设色多翠绿，虽是以彩，却能出现恬静雅淡的风韵。笔法有细、粗二者外貌，细者秀闰清劲，粗者遒劲成熟，又由于能书善画，故线描中常常见书法作品意趣。线描题才以山水画是以，然亦偶作游戏人物、花鸟，或间淡，或干练，都具士人雅逸丰神。圆满结束博览会分書法和素描线描画视频俩个分。書法以「書法开发」和「書法入画」二摸块，介绍其书风变化无常与其说書法对素描线描画视频的直接影响。素描线描画视频以「素描线描画视频开发」、「仿旧人居环境」、「一稿多本」和「花鸟历史英雄人物」四摸块，则呈现出其山光水色画不相同阶段中多洋的风标志性，并诞生量少质精的花鸟、历史英雄人物画视频。

【绘画发展】

文徵明从第十九岁通过自学习画，在有三十五年的书画艺术塑造之路中，孜孜不辍，画作设计多洋。以设计成长而论，大略可分早、中、到末期三期。三10岁曾经为政者学与自己的早前设计，遍临古代，特喜其师沈周（1427－1509）细谨秀闰的细笔面貌，虽然有遒劲粗字笔画风，但仍以缜密设计作为主，认为气韵。后面的为五、六10岁，是文氏画作的熟期，笔砚越发精鍊，凝固书画粗线条，自成秀闰清劲小情调。三十五岁然后为到末期，相往长窄幅中作画，构景繁密重复，设计一变。山势在细长图像中，向下堆叠的律动，极具冷抽象意趣，该种设计主导权了吴派后面的的成长。文徵明水性油墨与设色兼长，他的水性油墨画在阶段多种的浓墨、淡墨巧设配值下，产生了幽深的功效。设色个人作品，则在翠绿敷色上，相融浅绦法，以水性油墨为骨，石青、石绿、赭石相衬，清秀高雅，具体表现树石苍翠欲滴的小本生意。

文徵明　雨馀春树轴

蜿蜒的溪岸，坡陀层叠，平台惨差，古松错落生长，文人雅士游历其间，或閒行，或交谈，或观泉，均一派悠然自在。溪岸延伸至平顶陡峭的远山，两者以渐隐的松林和烟岚相接。间淡的用笔，清朗的色彩，呈现出雨后水气氤氲，草木清新的感觉。本幅作于正德丁卯年（1507），文徵明为解友人乡愁而写家乡景致，时年三十八岁，此作皴少染多，接近元赵孟頫（1254－1322）青绿山水复古意趣。虽山石、林木的用笔稚弱，但清雅风貌已现，是其少见的早年佳作。

文徵明　松壑飞泉轴

湍泉流经坡岸，岸上松树成林，文士散游其间，或交谈，或静坐听泉，后方山高谷深,，飞泉分流奔腾而下，一人坐高崖上观泉。本幅在点画间展现细緻风貌，多乾笔，与正德十一年（1516）〈绿阴草堂〉笔意相近，但不如其流畅。文徵明作画有时历经数年始完成，本幅即为一例。自题在京师时，每每回忆著古松流水景致，嘉靖丁亥（1527）回乡后，和好友王宠（1494－1533）谈及此，遂写此图，但屡作屡辍，直至辛卯年（1531）五易寒暑方完成。

文徵明　江南春图轴

倪瓒（1301-1374）作〈江南春词〉，吴中人士和之者极多，一时之间，蔚为风尚。此图成于嘉靖二十六年（1547），文氏时年七十八岁。採一河两岸法，画平湖远山，绿树高耸，高士乘舟横过，远处临水人家掩映树间。笔意秀婉而精工，画山但画轮廓，稍以乾墨皴擦，但觉山痕树影，无处不是早春景象。笔墨固佳矣，而章法似又胜之。章法固佳矣，而意象似又胜之。工整中极见飘逸，经营处极见天。

文徵明　古木寒泉轴

一松一柏，相傍而生。柏树老榦纷披，枒杈四出；松树惨云直上，两榦并伸，迎面而来，几密不透风。背景崖壁万丈，结构紧密，忽于绝高处画出飞泉一道，在通幅紧迫之中，遽然空灵，确为神来之笔。
本轴设色清雅，以淡青绿为主，浅绦为辅。树石、崖壁、飞泉等景物几乎满布画幅，山石注重块面，少皴笔，用笔豪迈奔放，是文氏晚期的新风貌。此帧成于嘉靖二十八年（1549），时年八十岁，精力充沛，反胜盛年，乃其粗笔大幅中极精之作。

【仿古风貌】

文徵明2岁拜沈周（1427－1509）从师，美术绘画思想上受沉周决定，加另一家藏见识多样化，生产会碰触现代生活态度用户名蹟，往往，能常见临习董源（行为于10新时代）、巨然（行为于10新时代之后），米芾（1051－1107）、黄公望（1269－1354）、吴镇（1280－1254）、倪瓒（1301－1374）、王蒙（1308－1385）等宋元名作画作。只不过他的仿古建筑式诗集，虽以古语从师，却仍具自己的特色，比如在墨法上，受倪瓒（1301－1374）决定，得用渴笔淡墨，但又吸取教训吴镇墨法，在重心的部分施以浓墨，展示出物象，创造间淡、畅快淋漓兼容并蓄的郊果。设色则整合赵孟頫（1254－1322）翠绿及黄公望的浅绦法，在穠丽的色泽中，别有块番雅淡风致。仿古建筑式之作特重意趣，如仿米芾诗集，在成绩「戏墨」的趣味游戏外，又加入了秀闰的新风换气机貌。

文徵明　放王蒙山水轴

本幅画叠峦飞瀑，山溪蜿蜒。款书：「嘉靖乙未（1535）端阳日，徵明放王叔明笔意作。」为文徵明六十六岁之作。构景重叠而繁複，远山如石笋，略似沉周（1427－1509）〈庐山高〉，而〈庐山高〉为宽纸短幅，其中时以云水隔断。此帧纸狭而长，峰峦晴爽，故更觉繁密重叠也。徵明晚年构景好此类，晚期吴派亦多受此影响。结顶一山，石纹皴擦甚为奇特，董其昌（1555－1636）山水常在群山中一两处作奇石，盖亦自此出。此帧董其昌旁题云：「文待诏放黄鹤山樵，几欲乱眞。」是出自由衷之讚语，景密而笔鬆，意精而笔踪豪放，清奇浑厚，兼而有之。是文氏倾力之作。

文徵明　仿赵伯驌后赤壁图卷

本卷以苏轼（1037－1101）〈后赤壁赋〉为文本，描绘苏轼与二友人复游赤壁、登绝壁等情节，充满著浪漫的情调。用色明丽通透，人物线条间朴，山石堆叠繁密，设色接近赵孟頫（1254－1322）文人青绿传统。卷后文嘉（1501－1583）题识叙述此画由来，提到为使吴中士人不会因不愿把家藏赵伯驌（约1123－1182）〈后赤壁图〉献给当权者严嵩（1480－1567）之子世蕃（?－1565）而获罪，故为友人重新临写一卷。此卷笔墨精谨，展现文氏深厚的仿古功力。

【一稿多本】

文徵明是吴派青年领袖宗师，书画家重大成就愈晚愈精，四正求画者，门庭若市。明王穉登（1535—1612)《吴郡丹青志》著述：「寸图才出，千临百摹。家藏市售，真贋纵行。一会儿砚食之士，沾脂浥香，都自闰。」此情此景美术行业市场异军突起，关门弟子如朱朗（促销活动方案于16二十一世纪前半）、六师道（1517－1573）、居节（促销活动方案于1531－1585左右）等，皆曾代笔或作伪，一些小说集常正假难辨。其次，文徵明常与茶友游历江山名山胜景，酬唱社交，信手捻来，用相仿的对角线构图以纪胜或互赠留念，故亦发生一稿多本的状况。

文徵明　关山积雪图卷

嘉靖六年（1528）冬，文徵明与王宠（1494－1533）借宿在江苏上方山的楞伽寺，这逢大雪，王宠出佳纸索画，文徵明于是乘兴作〈关山积雪图〉，画群山飞雪，千峰失翠，行人骑驴横渡冰上，历五年寒暑才完成。本幅为长卷形式，山势连绵的走势向左右、前后延伸，前景浅滩土坡，中景危崖层叠，三角形的山峦，由近而远层层堆叠，远处玉笋般的尖峰，具装饰性，营造出一种具深度的空间感与距离感。全幅用色典雅淳厚，点墨布白，在青绿、淡赭的相互衬托下，显得生意盎然。

文徵明　雪山图卷

此件作品与戊子（1528）〈关山积雪图〉构图几如出一辙，皆画群山飞雪，行旅冒风雪骑驴横渡冰上，似为一稿多图，卷后「涵峰」及「王履约」印，是王宠之兄王守（1492－1550）的鑑藏印。文徵明与王氏兄弟交情深厚，时赠书画，以示情谊。然以相同构图赠送王守、王宠两位兄弟，跋语亦提及此画经三年时间才画成，实有违常理。文徵明晚期为吴中画坛领袖，作品「寸图才出，千临百摹。」观〈雪山图〉岗峦起伏，远山连緜不尽，然用笔却较为迟疑，尤其树叶画法相当格式化，用色较以赭石为主，色彩不通透，浊而不清，应是后人仿作。

【书法发展】

文徵明早前曾学书于李应祯（1431－1493），并广临前代名迹。其书自课甚勤，每晨起习字，终身的不踰。各体书均擅，传奇世界以行草比较多见，小行书里年结体瘦长，耄耋之年生活更趋肥短。论者谓其行笔给力于苏轼（1037－1101）、黄庭坚（1045－1105）、米芾（1051－1107）、赵孟頫（1254－1322）及〈圣教序〉，宛如风舞琼花，泉鸣竹涧，姿媚遒劲兼而有之。耄耋之年生活进行山间体，笔意稍纵，行体苍闰，古健遒伟。篆字取法李阳冰（西元八世经），隶法唐人而去其肥闰，大字是涩拙老苍，与圭角锋锐的小字异趣，电视剧越来越少，但其极为自得。小楷师承二王，对〈黄庭经〉、〈乐毅论〉使劲儿甚深，亦时见欧阳询（557-641）结体紧密，偏旁部首劲健的优势。早年前、小楷芒颖甚露，晚岁尽去圭角，行年90犹作蝇头书，人为了仙。

文徵明　书太上常清静经册

此幅作于正德六年（1511），文氏四十二岁时，已在二王小楷劲健的结构中掺有虚灵、舒缓的意味，典雅秀逸。通篇温闰精纯，秀劲神清，此作衍绎赵孟頫（1254-1322）小楷横捺遽细平出，宽疏秀逸，楷书行书的特点，极得赵氏精神，当属早年精品。然亦具有文氏好用偏锋，起笔、收笔稍尖的个人特色。
本册前有钱榖（约1505-约1578）朱画〈圆光老子像〉，后有周天球嘉靖三十一（1552）年跋，此二人皆游文氏门下，《明史》并举钱榖画与周天球书「皆继徵明表吴中者也」。

文徵明　四体千文卷

千字文本是儿童启蒙教材，全文千字，由于内容包逻广泛，没有一字重覆，后遂成为书法习字的素材。文彭之子文元发（1529-1605）尝云其祖所书四体千字文，散落人间者，何啻千百本。文徵明此卷始作于嘉靖乙未（1535）六十六岁，费时年馀乃成。文氏自言，年轻时以临写千字文为日课，故所流传千文作品甚多。全卷分别以楷、草、隶、篆四体书写，楷、草笔锋挺秀，法度严谨纯熟，至于隶、篆则多显楷法，用笔锐利劲挺，反映出当时的时代风格。

文徵明　书过庭复语十节卷

本幅系嘉靖二十年（1541），文氏七十二岁时，应曾为苏州府推官的友人陈一德（1496-1570后）之请，书其家训十节，以供置诸座右。此行书长卷通篇笔力遒劲，一气呵成无懈怠。卷后有陈一德追跋，云此卷乃其父，曾为兵部左侍郎的陈洪谟（1476-1527）所作家训，请文氏重写，并摹勒上石，以传不朽。考武陵（在今湖南）陈氏，自洪谟之父陈良（1446-1506），历任开县、武进、京卫三县教谕；至洪谟姪孙陈思育（约活动于十六世纪）官至礼部侍郎，簪缨贵盛，不辍家声，此卷或可窥其家子弟之教。

文徵明书醉翁亭记轴

文徵明兼善各种书体，尤以小楷及行书最具个人特色。其在鑑赏与临习古代书蹟上，下了许多工夫，并从其中获得新的创作力量。文氏小楷师承二王，尤其是〈黄庭经〉、〈乐毅论〉。本幅为其八十二岁（1551）所书的小楷〈醉翁亭记〉，结体稳当，用笔精妙，是其传世小楷极品。书后并有长跋，谈到自己对书法的体验与写〈醉翁亭记〉的原由。本件作品虽说要学〈黄庭经〉笔法，却显露欧阳询（557-641）楷书骨气劲峭，结体严密，力贯毫端，平正中见险绝的风格。

文徵明　题宋高宗赐岳飞手敕轴

本幅为文氏行年九十的暮年之作，书成之日离其谢世不足二十日。以岳飞最负盛名的〈满江红〉词牌填赠将赴云间的张凤翼（1527-1613）。依幅后跋文，可知吴中沉氏掘地，得宋高宗手勅石刻，文氏为此题词，薄罪秦桧，而归本于高宗，可谓自发读史独见之言。通篇三十行，大字行书，以长笔外拓的黄庭坚风格书写，笔力遒劲，结字纵逸，涩拙老苍，毫无涣散之状，可见其耄期笔法犹强健如此。

文徵明　书七言律诗轴

文徵明人生九试不第，嘉靖二年（1523）一百四歳时，由工部尚书李充嗣（1465-1537）推选为翰林待诏，四年后辞归（1526），其在京时诗作，常被写为黑体字立轴，中用酬赠。文氏书法艺术，初学宋元，后法晋唐，各样书体无一不精。论者谓其书行体苍闰，后半辈子多作山间体，古健遒伟。本件黄庭坚（1045-1105）风格图片的行书巨轴，自书〈奉天殿早朝〉七律，长约逾三公尺，每字大如骷髅头，是文徵明书蹟中稀有的大幅度电视剧。全作笔法放肆咨肆，富有不同。然较山间书风更平正而少险绝。

【书法入画】

文徵明毛笔书法游戏各体兼擅，在素描绘画上也短于应用薄厚、疾徐、提顿等毛笔书法游戏持笔，尤其是常见于水墨山水兰、竹、枯木、树石等游戏。文徵明写竹若书八分，竹节提按劲利，风竹茶叶每以飞白破笔加大动感十足，叶尖反折则以俐落长点撇接。进行墨兰，运笔迴旋自如友家，滚转转动理所当然互通，浓墨点蕊。势态牵涉奔逸，虚实相接，两者非凡多姿，婉媚而见精气神的小行草有不谋而合之妙。而奇石土坡，以飞白渴笔皴擦，古木荆枝笔力遒劲，舒筋活络约局篆籀。此种著作出笔率意而不虚法度，实与書法拿笔的精气神相接。

文徵明　画兰竹轴

本幅绘于金粟山藏经A4纸，以元赵孟頫（1254-1322）笔意画坡石岸上，风中兰竹丛生，竹微弯轻扬，兰叶如飘带，随浪摇弋，情绪贴切。竹和兰的线条图案劲健坚实，转运自在，具书法书画艺术书画艺术笔意，有书法书画艺术书画艺术家挥毫的有意思，能够充分体现书画艺术同源的广州特色。竹兰繁密，却井然安全有序，不显混乱，且竹深兰浅，带出左右侧阶段。全幅规划款题设置细致严谨，宿墨清爽，填满文人墨客高贵质。虽未署作品朝代，但行笔老辣，题字休闲风快要画风相近文徵明六十五8岁进行〈皖江春〉的〈一川图〉，因推断本幅或作于六十五25岁时。

明　文徵明　兰竹册

本幅选自〈明诸臣书画扇面册〉，採洒金笺扇面作画，披麻皴坡石上生幽兰一丛，以书法线条描绘兰叶，俯仰自然，运笔流畅有力，交错却互不重叠，转折处粗细变化与叶尖收煞和文氏行书用笔相近。画中添加竹篁几株，劲利的撇笔，亦与飞白大字有异曲同工之妙。构图密而不塞，虚实相生，笔墨或浓或淡，饶具变化，呈现清逸高雅文人气息。虽无年款，但与其嘉靖二十三年（1544）〈画兰竹轴〉相似，应是七十多岁所作。

文徵明　自书七言律诗卷

文氏精通各体，传世书法以行草居多，论者谓其行笔得力于苏轼（1037-1101）、黄庭坚（1045-1105）、米芾（1051-1107）及〈圣教序〉。本幅文氏自书所作〈恭候大驾还自南郊〉七言律诗，收录《甫田集》卷十，为甲申（1524）在京时作，文氏常自书之，至老不息。此卷大字径达四寸，结字修长，行间紧密，用笔劲健豪放，气势全幅通贯，虽驰骋跌宕，而不失俊迈沉雄。结字笔法颇得黄庭坚纵逸之气，书法老辣纵横，推测应为八十岁左右所作。

【花鸟人物】

文徵明的热血传奇小说集虽以山光水色主，但其热血传奇小说集中，当然也有一定量花鸟人物画小说集，法度谨严而让人觉得雅逸，亦能够充分呈现出来他的小编特性。文徵明的湖山画受赵孟頫（1254－1322）损害，多有勾勒精谨的文人墨客高士居游但其中，这些画对着干人物角色神采风雅的规划亦见攻力。仕女画最最罕见，我司诞生的〈蕉荫仕女〉，据文氏自题，为临仿赵孟頫之作，以间笔见意，设色浅淡，轻奢主义高古，具晋唐之风。文徵明进行花鸟，师法沉周（1427－1509）早的谨秀文细游戏。具体分析可分多种类型，种以淡墨淡色没骨保底，后以重墨深颜色，细笔勾出筋脉蕊酪；另种以游丝细线双勾轮廓线，加色填染。偶也搭配笔法粗放的古木奇石，粗度相衬，感觉如灯取影，而雅秀益彰。

文徵明　寒林锺馗轴

寒林烟岚中，锺馗笏插腰，双手拢袖，独立水宾石际。东晋葛洪（约250－330）《抱朴子》记载林中每多魑、魅、魍、魉等出没，故安排锺馗现身此地，自属合宜。惟明代文人画家如文徵明、钱穀（1508－1578后）等所画锺馗，多以笏板取代宝剑，演变成「文相锺馗」的造型，本幅显现的便是锺馗俊朗的丰神。画中人物的用笔极细緻挺劲，树木则随意挥洒，并以淡墨染画烟岚，和涷泉相呼应，更觉冬日寒气逼人，人和景均气势不凡，虽自题除夕戏作，实为其人物画精品。

文徵明　花卉册

本册作于嘉靖癸巳年（1533），是年热天文徵明在洞庭避署，徐缙（1505进士）约会至在家，清谈酣这来临之际诞生画兴，形容窗间名花异卉。图成被讚赏，徵明自谓大抵在古代风景写生在有意向被人内展示出小本生意，本册未刻遵传统，却觉意趣自来。

本册画花卉枝叶有的用墨线鈎画，线条或工整，或具书法写的笔趣，另也有直接以墨色画出和加以设色点染者。册中各开多有粗、细笔法的对应，运笔挺健，再加以浓、淡色彩的对照，其中奇石和树干的浓重纵放，特别能衬托花叶等的清雅。

【超大图集】

文徵明松壑飞泉轴

文徵明　画兰竹轴

文徵明仿王蒙山水轴

文徵明雨馀春树轴

文徵明江南春图轴

文徵明绿荫草堂图轴

文徵明江南春图轴

文徵明琴鹤图轴

文徵明雨余春树图轴

文徵明古木寒泉轴

文徵明兰竹图轴